曉倩兩天后要出國

今晚是送行

很多人哭了

我也哭了

也許因為現實

也許因為委屈

馬哥調離廣電系做了就業指導中心的老師

吃飯時碰到他

這僅是意外

一斤多的酒

使我變得真實

使我脆弱

曉倩最後哭了

因為小何的退出

不可狡辯的是

我有責任

很大的責任

第一當時我沒聽到

我應該出面

第二我應該事後調解

可是我沒辦法

小何是我哥們

他是我部下

同起同坐的部下

我沒辦法

我夾在中間

而這也一直是我心中永遠的一道疤

老董說當初很多人以為我們關係好

才讓我做專題部的負責人

他知道我知道

並不是這樣

但無論如何

我是辜負了他的期望的

儘管他說我做的已經很好

但是我知道遠遠不夠

曉倩說有很多人背後罵我

我知道

我固執  我自以為是

諸侯割據

僅僅是理由

也僅僅是藉口

小何的退出

還是所謂的很多人罵我

都是因為我

因為我的自大 自負

因為我的性格

老董說我大大咧咧

但是我有很多話很多事

都是自己承擔

不可否認

我的確是個失敗者

對於喜歡的人不敢說

說了不敢做

膠著於現狀

沉迷於自我

所以一直感情生活是空白

所以各種各種

我是個失敗者

愛情抑或事業

我想改變

但江山已改本性難移

自己的矜持

自己的不敢認錯

自己的所有所有

都是只是一個人承擔

好累

真的好累

哭

卻哭得無助

我錯過了很多

我總是一個人難過

艾嘉明天去台灣交流

一路順風

曉倩馬上去美國

一路順風

我的話：

不管遇到什麽

都不要放棄自己的理想

如果你不愛一個人，請放手，好讓別人有機會愛她。如果你愛的人放棄了你，請放開自己，好讓自己有機會愛別人 。

　　有的東西你再喜歡也不會屬於你的，有的東西你再留戀也註定要放棄的，人生中有許多種愛，但別讓愛成為一種傷害．

　　有些緣分是註定要失去的，有些緣分是永遠都不會有好結果的，愛一個人不一定要擁有，但擁有一個人就一定要好好的去愛他。
　　男人哭了，是因為他真的愛了；女人哭了，是因為她真的放棄了。

　　如果真誠是一種傷害，我選擇謊言；如果謊言是一種傷害，我選則沉默；如果沉默是一種傷害，我選擇離開。

　　如果失去是苦，你怕不怕付出？如果迷亂是苦，你會不會選擇結束？如果追求是苦，你會不會選擇執迷不悟？如果分離是苦，你要向誰傾訴？好多事情都是後來才看清楚，好多事情當時一點也不覺得苦，然而我已經找不到來時的路 。

　　有一種愛,明明是深愛,卻說不出來；有一種愛,明明想放棄,卻無法放棄；有一種愛,明知是煎熬,卻又躲不開；有一種愛,明知無前路，心卻早已收不回來.。決定放棄你的那一刻我哭了，我的眼淚證明了我是真的很愛你。
　　
　　愛你不是遊戲。愛你是真心的。忘記你我做不到。不管我們的解決是否完美。什麼是勇氣？是哭著要你愛我，還是哭著讓你離開．
　　男人的自信來自一個女人對他的崇拜，女人的高傲來自一個男人對她的傾慕。永遠不要栽培你愛的男人，你把他栽培的太好，結果只有兩個：他從此看不起你或他給人偷了。追求一個人的手法不需要太聰明，但離開的手法必須聰明絕頂 ！

　　為什麼我們總是不懂得珍惜眼前人？在未可預知的重逢裏，我們以為總會重逢，總會有緣再會，總以為有機會說一聲對不起，卻從沒想過每一次揮手道別，都可能是訣別，每一聲歎息，都可能是人間最後的一聲歎息。
　　
　　也許一個女子的寂寞也就是這樣的不堪一擊。如果一個男人對我伸出手，如果他的手指是熱的。他是誰對我其實已經並不重要。 對於男人，更是如此，如果一個女人在他心裏出現，只需要她的身體是熾熱的。也許愛情只是因為寂寞，需要找一個人來愛，即使沒有任何結局。
　　
　　傷口是別人給予的恥辱，自己堅持的幻覺。像我這樣的女人，總是以一個難題的形式出現在感情裏。 發現自己只能愛一個人在一瞬間。而且漸漸變的自私。

　　很多人不需要再見，因為只是路過而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀念。愛可以是一瞬間的事情，也可以是一輩子的事情。每個人都可以在不同的時間愛上不同的人。不是誰離開了誰就無法生活，遺忘讓我們堅強。

　　人這樣的生物，仔細一看，原來是傷痕累累的。是否被愛，每個人有不同的感受。重尋舊夢的代價往往是我們付不起的。人世間的幸福，總會令人好看一點。因為微笑，我才瞭解了愛。
　　
　　因為愛他，所以離開他。我喜歡這句話。
　　
　　有些感情如此直接和殘酷。容不下任何迂回曲折的溫暖。帶著溫暖的心情離開，要比蒼白的真相要好，純粹的東西死的太快了。
　　
　　感情被懂得是一種幸福，等待著被懂得是一種孤獨！

而今天是第一天上課

之前對於回來

心情很複雜

今天的課是畢業論文寫作指導與訓練

今天的會老董提到了接班人

提到了我們的將來的打算

連老宦都突然對我說

你這一走我們以後沒有多少機會再見面

再過兩三天曉倩要出國

突然發現

我們有理由感傷

兩個月

那麼的遙遠又那麼的近在咫尺。

人在現實面前總是那麼的渺小。

心情突然變的很糟糕

想出去走走

卻不知道該去哪裡

變得不想說話。

四年

貌似南廣沒有給我留下什麽

沒有什麽可以回憶的。。

再一次把荒廢的搜狐blog

整理的煥然一新

發現以前的文字都是那麼的灰暗

那麼的陰沉。

貌似一直以來都是這樣

現在都是

只是文字沒有以前的美`

突然想起一部好像叫做

《別愛陌生人》的電影

搞不懂他們的愛情觀

時間就如手心中的沙子

不管你握緊與否

車窗外蕭瑟的風
加速了寂寞
只是那溫熱溫柔
繞不清我們的承諾
從回憶的盡頭
愛還在點頭
楓葉落盡了秋末
落不盡我的等候
哎喲哎喲 要走為何不說
又我又我 每次都是我錯
愛的流浪迷失方向
被時間埋葬（被月光埋葬）
愛我愛我 你說怎麼能夠
揮手揮手 跟我說了保重
逆風襲來的月光
翻閱愛的篇章
已到最後一行
雨脆弱的淋下 痛卻不說話
淚水暈開了牽掛
模糊/刮走成一副畫
（模糊過去變成畫）
名叫（that's right) 我愛你的你愛他
雨脆弱的淋下 痛卻不說話
過去風景像幅畫
（你的風景像幅畫）
你已經不像她
難道 (that's right)
愛情本來就該傻

昨天是中秋

應該說是沒什麼特別的

No feel.

上午空閑

下午是半天的電視作品分析

講的是娛樂節目

看了《快樂大本營》

《我猜我猜我猜猜猜》

《女人我最大》

《康熙來了》and so on.

探討了是電視本身庸俗還是節目庸俗。

超說受眾沒有道德底線

但是電視要有道德底線。

TV上面放Adult video收視率肯定飆高

但是亦不能盲目迎合受眾

So I think庸俗的受眾造成了電視的庸俗。

晚上幫朋友去夫子廟拍新聞

總體上說還應該算比較理想

不過  估計空鏡少點

采訪了一家人  林大的幾個新生

3個外國girls, 還有一個德國的gentlman.

其中德國男人貌似對我們很感興趣

留了name card給了聯系方式。

想要拍夫子廟的傳統節日

貌似沒拍到什麼。

傳統的丟失

一如暗淡的月光

如潮的遊人  幾只飄渺的煙花

只是給秦淮河畔空添了一份喧囂。

在燈紅酒綠的斑駁陸離中

什麼都沒留下

什麼都沒記下

只有人群遠去的背影

羅京的講座

四. 人像布光的缺陷
      在人像布光中總是難免有一定的缺陷，而人為的為糾正某一種缺陷卻又會引起另一種缺陷的產生或誇大。
　　人物的臉部會由於主光過於正面或太軟，缺乏質感、造型不鮮明。過高的主光，會使瘦人臉部顯的更加消瘦。而過斜的主光或照在不適當的一面，又會使人物的造型不均勻，太硬的主光，會使人的臉部黑眼圈、皺紋更加突出。
　 　逆光照明一般不利於表現物體立體形狀，只能表現其輪廓特徵，有時侯會出現剪影和半剪影效果。如果採用高於被攝體的拍攝位置拍攝，還能表現出被攝體頂面局 部的形狀。無強光反射的黑頭發，看上去像雕塑一樣毫無質感。而過多的逆光會使人的頭髮看起來像茸毛一樣或顯得太油亮。太陡的逆光會使人產生“平頂”或“禿 頂”的現象。
　　在對人的面部燈光照明中，鼻子出現的各種缺陷有多種。會發生照出的鼻影使人的鼻子顯的更長、彎曲、塌陷；長鼻影，在人物講話時， 其長度或形狀也會隨之發生變化；而鼻影在面頰上形成的一道三角光，他隨著頭部的活動或形成或消失；還有鼻影在上唇形成一種假鬍子效果；另外雙主光會產生雙 鼻影。 鼻影會使眼睛內角暗黑；角度陡的主光產生“黑眼眶”、眼窩深陷或形如骷髏的效果；沒有反射的強光會使眼睛毫無生氣、缺乏表情或暗淡無光，也就是常說的“沒 神”。而太強的眼神光或大量的反光又會使眼睛顯得古怪，有時還會產生一種陰險狡詐的神態。
　　照明所造成的“人為缺陷”無法完全消除，但可以通過 各個燈位的合理佈局進行彌補，另外缺陷往往會被其他條件所掩蓋。被拍攝的人物他們的活動可以減少我們對上述缺陷的注意。而臉部的陰影可能被當作另一種環境 造成的陰影加以接受。並且布光時一盞燈可以改變另一盞燈的不良效果。

五、 布光方法
      演播室的布光，由於節目的不同，有多種方法。每個燈光設計師的布光手法不同，所以手段也不盡相同。

      表演區的布光一般分為以下幾種：

　　1、三點布光： 在表演區內，人物布光由主光、逆光、輔助光三部分組成，逆光的位置可以隨意變動的。它可以是一盞正背面的燈，也可以是一盞或兩盞側背面的逆光燈。在這 裏，假如攝像機並不是過斜的交錯拍攝，這種呆板的方法有時產生的效果是非常出色的。

　　2、 雙主光表演區布光： 給攝像機大部分位置提供主光、輔助光和某種逆光，使各種位置都能表現出主要光源，它可以把表演區分為兩個區域，採用單逆光或雙逆光。

　 　3、 軟正面光： 用一種全面的足夠的底光照明整個場面，這樣可以避免任何表演區可能出現的曝光不足的問題，並可限制色調反差。一般來說，拍攝人物看來比較清晰，但是效果比 較平淡，有時是靠色彩區分各個平面，但看起來仍不理想。如果從一側突出軟光，而不是均衡分佈全面照明，那麼人物的基本造型就得到了改善。再增加逆光燈的照 明，會增加人物造型，特別是從斜角度拍攝，這種效果非常明顯。

　　4、側主光： 沿佈景兩側的硬光提供主光和逆光，用軟輔助光從佈景正面照明。這種照明方法處理比較複雜，在佈景正面的關鍵角度採用軟光作為底光，這樣可以獲得非常出色的 效果。再根據局部表演區的需要沿側面布幾盞聚光燈。從許多攝像機來說，這些燈變成了角度適當的主光和逆光。對於斜角度的攝像機來說，它們是正面光，對於拍 攝側面的正面攝像機來說，它們又是非常好的側面角度的光線。

　　5、 總體布光： 這裏所說的布光方法是把整個表演區分成若干個局部各自進行“三點”布光。這種分別處理的方法使每個位置都有專用的主光、輔助光、逆光照明，形成整體的多主 光、多輔助光、多逆光。要是每個人的位置分散，而且頭部的活動也有限，那就最容易了。這種簡單明瞭的方法提供的照明品質是最高的。

六、 靜態人物問題的矯正

      在演播室中，人物固有的一些問題我們可以通過燈光進行人為的修正進行改善。

　　頭髮：
　 　當人物頭髮發亮時，我們應該首先減弱布光明暗對比，減小逆光，使這個區域變暗。當人物頭髮發暗時，應加強布光明暗對比，增加頭髮光。當人 物頭髮比較稀疏時，應注意減弱布光明暗對比，減少逆光，使該區陰暗，使用局部柔光紙，並通過布光突出其他特徵。在人物是禿頂時，應注意減少主光，避免雙邊 輪廓光，減少逆光，使用局部柔光紙，使該區變暗，儘量使該區與背景融合，突出人物其他特徵。在人物頭髮出現這些問題時，攝像機應使用較低的攝影角度。

　　眼睛：
　　當人物眼睛深陷時，應降低主光，避免硬主光。使用低攝影角度。而當人物眼睛是鼓出時，應儘量使該區變暗，突出其他特徵。同時攝像機要特別避免近的廣角鏡頭角度，人物在拍攝時不要仰頭。

　　鼻子：

       當人物的鼻子比較大時，主光的位置應靠近正面，避免硬主光，並降低其位置。還要減低布光明暗對比，避免偏斜的逆光，注意鼻子突出程度。人物在拍攝時應採用 正面位置，略微仰頭。而當人物鼻子較小時，應採用相反的布光方法，來突出鼻子的質感，同時人物拍攝時略微低頭。在人物鼻子長、塌、彎曲的一些情況下，我們 應注意的是採用較正面的比較柔和的低主光，注意鼻子的突出程度。而在拍攝中攝像機位置應儘量避免比較近的廣角鏡頭角度。

　　嘴：
　　當人物嘴部偏大時，也應採用較正面的比較柔和的低主光，使用局部的柔光紙或柔光紗。而人物嘴部較小時，應使用偏斜、有質感、較硬的高主光，加強布光明暗對比。

　　前額：
　 　對於前額突出的人來說，要降低主光，不要使用偏斜的逆光，並且避免雙邊輪廓光的使用和偏斜逆光的使用，還要儘量使前額區域暗一點。對前額比較寬的人來 說，使用偏斜的硬主光，加強布光明暗對比，同樣也要避免雙邊輪廓光的使用和偏斜逆光的使用，在攝象時要注意機位使用較低的角度，避免近的廣角鏡頭角度。

　　頸部：
　 　當人物頸部較粗時，應使用較正面的主光，避免使用偏斜的逆光加以突出；不要使用雙邊輪廓光。當人物頸部有很多皺紋時，應使用比較柔和的低主光，減弱布光 明暗對比。而人物是雙下巴時，要使用柔和的高主光。另外，在這幾種情況下，燈光的佈置應使頸部儘量藏於陰影之中，使該區域陰暗一些，機位元設置應使用較高的 攝影角度。

　　面部：          

       當人物面部有很多皺紋時，應使用比較正面的低硬主光，減弱布光 明暗對比，避免偏斜的逆光加以突出，使用一些比較柔和的低輔助光。當人物的面部比較寬時，在人物的一邊使用較硬的主光，加強布光明暗對比，使用正後方逆 光。而面部較窄的人，在離臉稍近的一側布低主光，要注意鼻子的突出程度，減弱布光明暗對比，儘量使用雙邊輪廓光。另外人物還有一種情況，就是面部過於平 淡，造型不鮮明。這種情況我們應注意使用比較硬的偏斜的高主光，加強布光明暗對比，使用雙邊輪廓光，在攝像機位置上不要使用近的廣角鏡頭拍攝。

七、 多人物布光

　　1、兩人布光：
      這種主持形式在各電視臺使用非常普遍，有新聞性的、有娛樂性的和座談性的，因此布光形式也有很多種。首先是分別布光，這種方法常用在兩人有一定距離，一個 主光很難完成兩個人物的主光造型。方法是確定兩個主光從人物某一前側大約四十五度角投射過去，注意兩個主光要來自同一方向，否者會造成虛假的主光投影。而 輔助光應是攝軸線附近的兩盞互不影響干擾的燈。輪廓光應放置於和主光基本對應的角度，用以勾畫兩位主持人的輪廓。背景光的位置應該是和主光放在同一側，用 來照明周圍環境和背景。第二種是平光組合，這種布光方法適用於一般臉型和偏瘦的臉型，布光時兩個分別照在人物臉上的燈位在攝軸線附近，靠近攝像機，光線高 度以人頭平齊。而輪廓光的位置設在被攝人物側後方，光線不要過高、過亮，也不宜太偏。第三種是側面布光，這種方法適合於兩人交談節目，雙方處於側面或斜側 面，這種方式交流感比較強，要區別於兩位節目主持人的正面鏡頭布光形式。首先要確定人物的主光位置，主光應放在人物遠離攝像機一面的側前方，同時作為另一 個人的輪廓光，它可以勾畫人物主要形態和各自有表現力的主要線條，同時又勾畫了另一個人的輪廓。人物面向鏡頭的一側陰影，由靠近於攝像機兩側的輔助光處 理。這種布光方法使人物主要部位有由亮到暗的層次再現，另外根據需要加一點背景光或裝飾光。

　　2、三人布光：
　　三人群像的座 談、討論景象是很常見的，但是它提出了一個意外的難題，如何把在交錯的鏡頭中中間那個人物拍好。第一種方法是每個人都有單獨的主光、逆光照明，而輔助光放 在攝像機軸線上方，作為共用輔助光。這 樣布光結果，三人都能獲得平衡的最佳效果。但是對於兩邊的人來說，輔助光顯得角度過寬，而且由於中間的人大部分時間都是和左右兩人交談，那麼在多機位拍攝 中，會出現人物臉部效果不好的左右分半的情況。第二種方法是兩邊的人左邊人的主光同時作為右邊人的逆光，右邊的人的主光同時作為左邊人的逆光，而輔助光是 分開照明的，中間人的布光方法和第一種一樣。第三種方法是三個人共用主光、逆光，在左邊人的逆光作為右邊人的主光同時，還要作為中間人的側光。同時右邊人 的布光也一樣，這樣中間人在交錯的多機位拍攝中照明效果最好。但是它的缺點是當中間人朝前面看時，他的臉部被兩側光分為“兩半”的效果。為了解決這個困 難，可以增加局部的正面燈光。但結果並不一定會使人滿意，其缺點是導致人的臉部平淡呆板的效果。對於一個既要左右環顧，又要正面朝前看的人來說，要出好的 效果，這個難題是沒有安全可靠的解決辦法。
      作為燈光工作者，布光時不是簡單地供給攝像機以光亮，不是簡單地滿足製作技術的照度要求，不是簡單地反映鏡頭視角之內的影像外型。我們應是用光線參與藝術 的創作，用光線描繪塑造鏡頭前的形象。我們不應墨守成規，拘泥於呆板的主光、逆光、輔助光位置的公式化概念，不能墨守於“經驗主義”。一切藝術形式都有偶 然產生的優秀作品，但是這種偶然性似乎在有創建的人身上出現的更可靠更經。

       １９０５年秋，北京豐泰照像館的任景豐在北京拍攝了中國第一部無聲戲劇舞臺紀錄電影《定軍山》。這件事被認定為中國電影誕生的標誌。
    二十年代，中國電影進入大規模發展時期，當時全國數十個城市大小電影公司林立，僅上海就達１４１家。
    三十年代以後，是中國電影的發展轉折時期。１９３１年，夏衍等人成立了共產黨領導的電影小組。１９３３年２月９日，“中國電影聯盟”在上海正式成立。此後拍攝出一批反帝反封建題材影片。
 　 １９４６年東北電影製片廠（長影的前身）在長春成立，這是中國第一個設備完善的電影製片廠。
    １９４８年，梅蘭芳主演的京劇片《生死恨》拍攝成功。這是中國拍攝的第一部彩色影片。
    １９４９年建國後，東北電影製片廠攝製了新中國第一部長故事片《橋》，譯製了新中國第一部譯製片——蘇聯影片《普通一兵》。
    １９５０年，電影學校在北京建立。後發展為唯一的高等電影學府。
    １９５１年，中國實現對各私營電影企業國有化，至此，電影工業的國有化完成。
    １９５６年，專業電影出版社在北京成立，提出“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針。
  　１９６６年——１９７１年，中國沒有生產一部故事片，其間只有八部以現代京劇樣式攝製的“樣板戲”，之後有了《春苗》、《創業》等幾部電影。
 　　１９７９年, 設立了廣播電影電視部電影政府獎，名稱曾幾度變化，１９９４年正式定名為“華表獎”。它與金雞獎、百花獎同為中國電影最權威的獎項。
 　　進入八十年代以後，中國”第五代“電影導演拍攝出一批具有高水準的電影，並相繼在國際電影節上獲獎。
    １９８１年，中國電影家協會主辦首屆“中國電影金雞獎”。同年，香港電臺和電影《雙週刊》聯合舉辦了第一屆電影“金像獎”。
　　１９９３年，中國電影開始進行體制改革。
    １９９６年３月在長沙舉行的全國電影工作會議被稱為“中國電影的里程碑”。會議出臺了繁榮電影事業的多項重要政策，提出實施電影精品“９５５０工程”，確定了我國電影繁榮發展的階段性目標，即：在“九五”計畫期間，拍出５０部電影精品。
    長沙會議還決定進行影視合流的體制改革，推進影視一體化，將分屬宣傳、文化、廣電等部門的地方電影製片廠成建制地劃屬當地廣電部門統一領導。
    會議提出：在北京、長春、上海建設規模化的製片基地；採取具體措施拓寬電影資金管道，國家對有特別重大意義的影片給予專款補助；鼓勵部門和企業投資拍片。
　　１９９６年７月１日，《電影管理條例》開始實施。條例共分八章六十四條，是我國電影史上第一部全面規範電影製片、審查、進口、發行、放映等活動的行政法規。
　 　１９９９年２月１２日，經國家經貿委批准，由國家廣播電影電視總局直屬的中國電影公司、北京電影製片廠、北京電影洗印錄影技術廠、中國兒童電影製片廠、 中國電影器材公司、中國電影合作製片公司、華韻影視光碟公司、中央電視臺電影頻道節目製作中心８家電影企事業單位組建的中國電影集團公司在北京舉行掛牌成 立。

終於消停下來了。

提前一周到校……什麼也沒得到。只有掌聲能有一絲安慰。

消停之後就是長長的落寞與空虛。

些許不忿…..

想說I do not care這次卻沒那麼容易。

不平靜的過了幾天

最後終於還是想通了。

路是自己當初選擇的。

學校的網路依舊是那麼的爛。

SOHU的blog依舊經常打不開。

無名小站的blog被遮罩了。

即時通訊的即時通不遮罩了

卻已經毫無意義了

存在  卻毫無蹤跡。

最煩人的就是在臺灣一網站購物

再打開就打不開了

隨著我的步調挨個遮罩

我就汗。

MONDAY沒有遮罩

客服的一封電郵也有夠氣憤。

暫不開通海外人士購物以及海外VISA付賬

命ㄛ  有夠苦。

原以為回學校可以免卻紛爭

Daddy來電話催找女朋友

代溝…..隔閡……

原因卻是一樣的

我們爺倆都喜歡女兒

我TM就後悔咋不是女孩呢

我還是我的那句

寧缺毋濫

又是一個假期的結束，又是一個新的開始。

該解決的尚未解決，該面對的又無法逃避。

一年，            還有一年。

可以改變很多，

也許什麼也改變不了。

再過幾天，提前返校，編片子。

無論是《暴走墨脫》還是《查濟印象》

都已無處著墨。

散心，出去遊玩幾天，還算開心。

回去再補傳照片吧。

涼風起天末，君子意如何？？

毫無頭緒。

宣洩卻又隱匿～

傾訴卻又無語……

就這樣吧，

安於天命……

希望下學期繁忙的課程可以忘卻一些心事。

看看課表，比較頭疼：

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整整十三門課程。

暑假想復習一下編輯，沒有。

背一下辭彙，惰於人性。

明年此時  又該何去何從？